电脑灯是在20世纪70年代末80年代初才出现在电视舞台上的。起初，在国外一些大型的户外演唱会上，为了烘托现场气氛，使用了一些由电机控制的筒子灯（PAR灯）来产生可以摆动和颜色变化的光束。追溯起来，这可能就是电脑灯的原形了。作为真正意义上的电脑灯，是出现在80年代中后期。随着科学技术的发展，特别是数字化电脑技术的飞速发展，电脑灯经过起初的模拟时代变换发展到了现代的数字化时代。 电脑灯通常使用DMX512控制协议控制灯体的各种动作。这种控制协议业内简称512协议。它是一种专用的完全数字化的信号控制协议，与模拟信号相比，它具有信号更加稳定，控制方式灵活便利，且不易受环境干扰等优点。因此，DMX512信号是目前*主流的控制信号。一路DMX信号可以控制512个通道。 通常，电脑灯的一个动作就占用一个通道。如果电脑灯用一个颜色轮改变颜色，就占用一个通道；如果电脑灯用两个颜色轮改变颜色，就占用两个通道。电脑灯的功能越多，其所占用的通道数也就越多。一般来讲，通道的数量决定着电脑灯的性能。功能少的电脑灯只有4个或8个通道，而功能强大的电脑灯可具有38个通道之多。这种高性能的电脑灯，一个动作可能占用2个或2个以上通道。例如，高性能电脑灯的水平运动又分为快速水平移动和精确水平移动；有的电脑灯的频闪分为有规律的频闪、随机频闪、慢出光快收光频闪、快出光慢收光频闪等多种效果，因此频闪就占用多个通道。 因为一路DMX信号只能控制512个通道，因此，在设计电脑灯控制系统时，必须要考虑到一条DMX控制线后面所有电脑灯的通道数之和不能大于512个通道。否则就必须增加DMX信号的路数来解决。每增加一路DMX信号，就必须要增加一路独立的信号线。 2.b从物体上反射过来的光线照度总量。 一个黑色的物体放在明亮的舞台上会显得黑暗；反之，一 个白色的物化甚至对它仅投以暗淡的灯光，也显得明亮。为 了*实用的目的，我们以演员的面部为衡量标准，在同一灯光 T，面部的色调不同，表现出的亮度也不同。一个浅色的面部 或化妆为浅色的面讯较面部为超色或晒黑的面部耍显得明 亮。 在舞台—k，差不多在全部时间里，都要使演员的面部达到 *亮的状态，以便将观众的注意力集中在他的表演上。这种要 求差不多成了舞台灯光的一切基本原则。 当演一出戏队舞台的某些部分可能变得更重要，某个演 员根据戏剧要求也需要表现为占支配地位。所以，清晰度的对 比会是变化抵这种变化可以慢慢实现也可以一下子加以实 现。灯光的平衡可从舞台的一边移至另一边。一个演员若是主 要的讲活人时，则对他的布光亮度耍逐渐增加至*亮的程度。 这时，舞台灯光的变化等于是结观众的一个暗元告诉他们应注意 看哪里。众所周知，在一出音乐剧中，使用追光订就是这种应 用的一个鲜明的(虽然粗略些)例子。

付素梅
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